Havana, 1983

Em esculturas, instalações e vídeos, Reynier Leyva Novo problematiza a história de Cuba, sem no entanto esquecer suas relações com uma geopolítica mundial. Na produção audiovisual, como na trilogia El país que soñó ser continente [O país que sonhou ser continente] , o artista já investigou a perspectiva de outros contextos sobre seu país natal. Desta maneira, reuniu indícios para pensar um Sul global – mais do que uma região geopolítica, um conceito em disputa, no que concerne a identidades, territórios e memórias.

Na Trienal, Leyva Novo apresenta duas instalações, que, apesar de anteriores, ganham contornos específicos. Em Arqueologia de una sonrisa [Arqueologia de um sorriso] (2015/2017) por volta de 2,5 mil escovas foram coletadas por meio de trocas com a população de Sorocaba: ao entregarem as escovas usadas ao artista, as pessoas receberam uma nova. Disposta sobre a parede, a coleção angariada permite ver variações de cor, tamanho e desgaste. Já El beso de cristal [O beijo de cristal] (2015) consiste em setenta taças com gravações a laser dos retratos, nomes e tempos de mandato dos 24 presidentes cubanos e 44 presidentes estadunidenses (antes da eleição de Donald Trump, o 45º, eleito em 2016). Completam o conjunto duas taças limpas, sem gravações, na época à espera do nome dos futuros líderes desses países (os EUA elegeram Donald Trump). Se em Arqueologia… o artista evoca as subjetividades em nome de uma memória coletiva, em El beso… remonta aos símbolos de poder em Cuba e nos Estados Unidos, também em referência a uma representação coletiva de nações que têm entre si uma história de disputas ideológicas.

Munique, 1963. Vive em Berlim

Formado ainda nos tempos da Guerra Fria, o fotógrafo viveu processos drásticos de transformação espacial, social e cultural de seu país. Com isso, desenvolveu uma acurada percepção de tempo e de processos de recuperação histórica. Munido de câmeras pinhole, Michael Wesely passou a experimentar a superexposição de filmes em processos fotográficos analógicos de longa duração. Capturou, dessa maneira, imagens que acumulam agentes e disputas vivenciados na contemporaneidade. Entre 1997 e 1999, o artista documentou a reconstrução da Potsdamer Platz, em Berlim, revelando o início de um processo de especulação até hoje vigente sobre aquela paisagem.

Familiarizado com a realidade política brasileira, Wesely apresenta em Frestas quatro fotografias de um conjunto maior, feito em 17 de abril de 2016 – dia em que a Câmara dos Deputados votou pela admissibilidade do impeachment da presidenta Dilma Rousseff, eleita em 2014. Em suporte digital, mas ainda fazendo uso da técnica de superexposição, o artista registrou os movimentos populares em dois espaços públicos tradicionais de São Paulo. No vale do Anhangabaú, reuniram-se os que eram contra o afastamento de Dilma, enquanto na avenida Paulista havia um grupo a favor da condenação que por fim interrompeu o mandato presidencial. As fotografias remetem à cisão democrática e à crise política vivenciadas no Brasil de hoje. Entre sobreposições e manchas de movimentos desordenados, configura-se um momento histórico que tardará por ser assimilado.