São Paulo, 1965. Vive y trabaja en Berlín

El apelo de situaciones aparentemente sin apelo es un tema de trabajo para Lina Kim. Su mirada parece encontrar interés no en lugares u objetos específicos, sino en la brecha sutil, que a su modo revela detalles. Estas brechas tienen una visualidad delicada, exigen el tiempo extendido, arrastrado, demorado, rasgado de una escucha atenta, como esta enumeración disfuncional de verbos.

En su vasta investigación sobre la arquitectura de Brasilia, por ejemplo, que resulta en un archivo o en fotos de lugares vacíos y en aparente suspensión, la artista dejó ver también lo que no se entrega a los ojos.

La serie de dibujos presentados surgió de la observación de la anatomía de los cuerpos de los cisnes que viven en los canales de Berlín, en Alemania. En un ejercicio extenso y meticuloso, Lina Kim recurre a una línea delgada, que como una partitura, carga sonido, y por qué no, escucha. Las formas orgánicas de los cuerpos de las aves se conjugan con vectores geométricos, de raíces concretas. Una vez llevadas a interactuar, estas formas supuestamente antagónicas alcanzan un equilibrio constructivo

Río de Janeiro, 1978

“De la idea la llama ya consume/La costra bruta que la sotierra.” Estas dos frases componen la primera estrofa del himno “La Internacional”, y se la puede oír dentro de la Terminal de ómnibus Santo Antônio. Esta intervención revela la oportunidad política presente en las acciones provocadas por Gustavo Speridião, artista carioca que usa diferentes medios, como dibujos, collages, pinturas, instalaciones, esculturas, fotografías y videos. Su práctica se orienta hacia el cuestionamiento del propio hacer artístico en el circuito profesional, catalogando las relaciones del trabajo de arte como un hecho político, que desconfía del lugar privilegiado de la obra como objeto muchas veces dotado de alto valor especulativo.

La pintura de Speridião se construye con una paleta de colores inscriptos históricamente en la herencia del constructivismo ruso, pero que no debe tomarse como una referencia a visualidades pasadas. Se ve que las telas suelen cargar la frescura de la tinta, que incluso seca, todavía chorrea. Esa frescura hace que las obras se asemejen a muros y paredes recién-pintados en las callejuelas o en los edificios más imponentes en la ciudad. Fruto del donaire y la rebeldía juvenil, la desobediencia del artista aparece de forma contundente en series como Cartazes de agitación y Cartazes ginasiais. [Carteles de agitación y Carteles de la primaria]. Los trazos revelan insubordinación a la historia del arte y a las escuelas como instituciones a las cuales Speridião responde por medio de visualidades fuertes y precarias, comunes en los carteles de protesta.

Curitiba, 1970

Interesado en las “suciedades” de la codificación en los programas de computadora y en el lenguaje de la internet, con sus links, pop-ups y anuncios, el artista articula escritura, imágenes digitales, video, sonido, instalación y proyectos editoriales.

La apropiación de materiales de la internet se hace método para la construcción de un repertorio que frecuentemente se desarrolla por medio de edición y montaje. Es sobre todo en ese ambiente digital que Noronha hace circular su producción, publicándola gratuitamente para visualización y descarga.

En la Trienal, el artista presenta tres ediciones de la revista Arminha, proyecto editorial que desarrolla en su investigación en la universidad, y un conjunto de seis videos que congregan parte del vocabulario poético que construyó a lo largo de los últimos años.

En Audio 65 a (2002), la lectura computadorizada de una versión del texto Electronic Revolution [Revolución electrónica] (1970), de William S. Burroughs, es ilustrada por una imagen de casete que evoca los experimentos con grabación y también ideas sobre la relación entre palabra escrita y hablada.

En el video Megafone [Megáfono] (2016), un montaje con banda sonora compuesta por el artista, muestra uno por uno, en la forma de subtítulos, los 198 métodos de acción no violenta copilados por Gene Sharp, estadounidense que publicó una serie de estudios sobre estrategias de resistencia en contextos de dictadura, opresión y guerra.